The Rocker

A lot of elevators play Celine Dion - that doesn't make it right.

Из разряда неожиданных сюрпиризов недели - комедия "Рокер", он же "Голый барабанщик". Питер Каттанео, снявший "Мужской стриптиз" на сей раз эксплуатирует тело звезды американского "Офиса" Рэйна Уилсона - человека, умеющего быть как очаровательным, так и оталкивающим. В "Рокере" он включает обе стороны своего обаяния плюс голую задницу ;)

Фиша выперли из группы "Везувий", когда банда только начинала подниматься на музыкальный Олимп. 20 лет он копил ненависть, мечтая о славе. И шанс ему выпадает - нужно заменить ударника в подростковой группе его племянника. Вобщем, это кино про то, как важно верить в себя и всё получится и блаблабла.

Казалось бы, тема жутко избитая, да и очередной кидалт с голым пузом кинематографу уж точно не нужен. Но вот Уилсон умудряется сыграть своего Фиша так, что невольно заражаешься его страстью к любимому делу. И отсюда уже другая мораль: в жизни всегда надо делать то, что тебе нравится, и ты будешь делать это хорошо и получать удовольствие. Фиш по большому счёту очень талантливый барабанщик, но годы злобы кого угодно превратят в чудака на букву "м". Мне стало как-то не по себе, когда ближе к финалу он сдался: подстригся, нацепил костюм и устроился на дебильную работу. Понятное дело, что всё хорошо закончится, но вот в жизни, как правило, после этого кадра можно пускать титры.

А что? Надежда умирает последней. Она же компас земной. А удача - награда за смелость.

PS  Смотреть только в оригинале, а то наши зарубили все интонации.

Now that the magic has gone

Поняла, что Мэрил Стрип в Mamma Mia чудовищно напоминает критика Лидию Маслову.

А вот Mamma Mia при пересмотре дома на DVD оказалась невыносимым зрелищем. Господи, как ЧУДОВИЩНО поют они все! Так что не Броснан единый. В кинотеатре вершится какой-то муви-мэджик и ты сидишь, пританцовываешь, подпеваешь - и все вокруг тебя такие же радостные. И тебе хорошо.

Но в домашних условиях куда что девается? Всплывает вопрос - что там со временем? По-хорошему, вся история с зачатием должна была иметь место в 1987 году - почему тогда Стрип с товарками выряжается в глиттер-шмотки 70-х? О, да, я знаю. Это мюзикл. Он ни на что не претендует.

Но почему мне в лице Стрип мучительно видится Маслова...?

The Dead Girl

Дико стеснительная Тони Колетт с серым лицом садится под деревом есть бутерброд. Но уединиться не получится - где-то неподалёку разлагается труп Бриттани Мёрфи. Тони заберёт у покойницы цепочку со словом taken и позвонит в полицию. Потом она свалит от деспотичной матери (Пайпер Лори кстати говоря) и уедет со странным Джованни Рибизи, который будет рассказывать про серийных маньяков, а потом попробует её трахнуть.

Этот сюжет идёт под названием "Незнакомка". Потом следуют сегменты "Сестра", "Жена", "Мать" ну и собственно "Покойница". Все эти женщины как-то связаны с мёртвой девушкой. Тони Колетт её находит. Большеглазая Роуз Бирн в "Сестре" работает в морге и потребляет антидепрессанты, потому что 15 лет назад у неё пропала сестра, но родители до сих пор не сдались. Найденная девушка очень похожа на сестру. Бирн почти свободна и уже готова жить дальше - она даже встречается со своим коллегой Джеймсом Франко, но... Джейн До оказывается не её сестрой. "Жена" замужем за владельцем гаражей, используемых для хранения. В одном из них она случайно находит окровавленные вещи. Подозрения падают на мужа, но она его не сдаёт.

Пока я не расписала тут остатки фильма, добавлю, что есть ещё совершенно фантастическая Марша Гей Харден, трогательная в своём блядстве Керри Вашингтон, неожиданный Джош Бролин и собственно сама Бриттани Мёрфи - дёрганая, но бесконечно несчастная и милая. Да, героини - женщины. Разные по возрасту, опыту, характеру, темпераменту... Разные судьбы, но все они связаны с Бриттани Мёрфи. Фильм не тыкает в нос эти связи, напротив - он весьма деликатно ходи вокруг да около покойницы, раскручивая постепенно её историю. Такая "Необратимость" по-американски. Но не "Магнолия", не-а. И не Crush. The Dead Girl - кино болезненное, но не с надрывом, а знаете с таким комком в горле и предательски дрожащим подбородком.

Вообще я неоднократно выражала своё недовольство женской режиссурой, но вот как раз этот фильм сняла правильная женщина. Карен Монкрифф - чёрт, надеюсь, она на этом не остановится. Вобще такие истории не попадают на большой экран и уж тем более на наши экраны. Раскапывать такие картины тоже сложно - они прячутся в недрах IMDB и находятся только по фамилии интересующего актёра - а у меня два дня приступ имени Джеймса Франко. Про женскую режиссуру - мне кажется, снимать могут только женщины с мужским складом характера. Ибо совсем женщины-женщины, они не логики и структуру фильма не могут представлять себе чётко. Оттого и получается размазня. Исключения есть конечно - Кэтрин Бигелоу или Карин Кусама, но которая Girl Fight а не "Эон Флакс".

Потрясаюше снято - цветовая гамма в лучших традициях каких-нибудь хорроров. Ни за что не догадаешься, что дело происходит в Лос Анджелесе - город чудовищно мрачный, блёклый и совершенно непривлекательный.

Таких актёров нечасто встретишь в фильмах класса А, куда там до независимой постановки. "Покойница" каталась по фестивалям, собирала призы, но до нас не доехала. И вот о чёртиков обидно, что у нас американское кино ограничивается только мэйнстримом. Must see, однозначно. А в качестве картинки для привлечения внимания - Бирн и Франко.

Классно у меня начался кинооктябрь.

"I could eat a peach for hours"

Чёрт, до чего отвратительно играет Траволта у Ву в "Без лица"! Настолько чудовищной игры я давно не видела. Что я делаю с этим фильмом? Пытаюсь отвлечься от дурацких грустных мыслей. Плюс поняла, что ни разу не видела его в оригинале - а тут диск валяется. Пыльный такой. Так вот, Траволта здесь в каком-то непонятном переходном варианте. Уже не "Криминальное чтиво", но ещё и не сайентолог с обрюзгшей рожей. Сдаётся мне, он никогда актёром и не был. Но может, мне просто кажется.

Вобщем, смешно конечно, как они берут лицо Кейджа - и фигачат прямёхонько на Траволту. Ну я не о том, что они разные совсем - это и ежу понятно. Просто... ну обработали бы его что ли. Мало ли какая дрянь там водится. Под кожей. Вот потому-то лицо и чешется.

Обнаружился Колм Фиоре - лорд Маршал из "Хроник Риддика", но жутко похожий на какого-то политического деятеля. Есть Джеймс Дентон, который потом будет в "Отчаянных домохозяйках" главным интересом Тэри Хэтчер. Ведь наверняка не думал тогда, что его занесёт в дамский сериал ;) Ну хорошо, не позорно дамский. Забавно смотреть кино десятилетней давности.

Но вот Кейдж, зараза, хорош. Ох, как он хорош. В рапиде хорош. В полёте. Потом в положительной роли тоже хорош. И в самом начале в рясе замечательно дурачится :) Но в рапиде лучше. Совсем молодой, кстати. 33 года всего.

"Would you like another schnitzengruben?"

Мэл Брукс, этот невероятный человечище, оставил нам наследие времён чудовищной неполиткорректности. В 1974 году снял фильм, о котором сейчас и помыслить-то невозможно. То есть, можно, но так, в качестве "да-да-был-такой-фильм-припоминаю". Пока Брукс с кучей сценаристов (включая Ричарда Прайора, ога того самого) рожал фильм, он даже едва не пригласил в свой вестерн Джона Уэйна. "Вы говорят, вестерн сочиняете?" - обратился Сам к Бруксу в какой-то голливудской столовке. "Ну да, вот, посмотрите. И вам ролька найдётся". Конечно, Уэйн там сниматься не стал, но сценарий вернул со словами "парни, я тут пас, но я первый в очереди на этот фильм".

В "Сверкающих сёдлах" Бог знает сколько раз употребляется слово "ниггер". И даже вождь индейцев, пожилой еврей, понимает, как несладко живётся на этом свете "этим чёрным". Вообще тот акцент, на котором говорят жители Рок Ридж сам по себе уже кажется пародийным - уж больно все "Джонсоны" сильно напирают на гласные и согласные. Но вот немецкий акцент от Лили Фон Штюпп конечно самый восхитительный. Ровно 10 лет спустя примерно такой немецкий будет изучать Ник Риверс Вэла Килмера в "Совершенно секретно!" у ЦАЦ. Die Sauerkraut ist in mein Lederhosen. Но я помню про кугельшрайбер и "вашей дочери есть 18?" Маделин Кейн номинировали на "Оскар" за эту роль - а вы говорите "за комедии не номинируют". Ещё была пара номинаций - за монтаж и за песню.

He rode a blazing saddle
He wore a shining star
His job to offer battle
To bad men near and far

Шерифа Барта сыграл красавец Кливон Литтл. Уже умер. Как и Маделин. Харви Корман, игравший Хэди... Хэдли! Ламара тоже умер - недавно, в конце мая этого года. Джин Уайлдер пока держится. И Мэл Брукс. Пережил свою "миссис Робинсон" Энн Бэнкрофт - я и не знала, что они были женаты. А вот сын Брукса, Макс Брукс, работал над SNL, что вполне логично. Должно же чувство юмора передаваться по наследству. Вот только зря старик Мэл замутил анимационные "Космические яйца". Ни разу не смешно.

А вот "Сверкающие сёдла" это всегда смешно. Выводит из хандры, снимает температуру и навевает лёгкую грусть. Потому что сейчас уже так снимать нельзя.

Короли и королева

Наверное, одно из самых сильных зарубежных киновпечатлений последнего времени. Английские критики упорно пишут, что это помимо маджэстик фиьммэйкинга ещё и вэри фанни, но я так и не смогла найти, где смеяться.

Нора (Эмманюэль Дево) родила ребёнка от друга, который умер ещё до рождения сына. Второй муж Норы, Исмаэль (Маттье Амальрик) был человеком творческим, рассеянным, но мальчика любил. И теперь Нора собирается замуж в третий раз - за богача Жан-Жака. Перед свадьбой она навещает отца в Гренобле, но отец сильно болен и умирает от рака.

Режиссёр Арно Деплешен постепенно открывает жизнь Норы. Фрагментами паззла вспыхивают флэшбэки и оказывается, что это вовсе не святая женщина, а настоящий монстр, который ни перед чем не остановится, подкармливая свой эгоизм. Исмаэль оказывается в психушке, поскольку его засовывают туда "по просьбе третьих лиц". У него трудные отношения с жизнью, но несмотря на все его проблемы и еженедельные консультации с психоаналитиком, это самый приятный персонаж ленты. Её сюжетные повороты ну никак не предугадать, поэтому смотрятся "Короли и королева" на едином дыхании, немотря на довольно приличный хронометраж - два с половиной часа.

А ещё там боятся смерти. И это наверное тоже верно.

Маттье Амальрик. Я его люблю.

Юрьев день

У меня никогда не получится чётко, связно, а главное, убедительно аргументировать, почему это один из лучших отечественных фильмов последнего времени. Может, потому, что он сам весь фильм-противоречие. Не прочувствовав этот сюр, которым веет из каждого обледенелого кадра, совершенно невозможно понять всю его красоту. И законы логики нельзя применить - господи, как же мы привыкли разбирать каждую картину на составные части! Особенно часто мы это делаем, когда фильм нам не нравится.

Допустим, это всё сюр. Чёрный Монти Пайтон. Светлый Линч. Так проще? А мальчик исчез. Нету его больше, всё. И героиня это понимает, но принимать не хочет. Но инстинкты остались. Так и ищет сына, чисто инстинктивно. А мне чисто инстинктивно нравится фильм. Не могу объяснить, почему. Правда.

Ну и Ксения прекрасна, да.

О манипуляциях

В кино вами манипулируют всегда. Даже в "Крепком орешке". Даже Уве Болл. Таковы правила. Потому, когда вы говорите, применительно к кино "не люблю, когда мною манипулируют", то вы или просто что-то не поняли или вообще кино не любите.

Вот я интересуюсь: расфренд в ЖЖ автоматически означает и полный игнор в реале? Или же в реале можно, скажем, вежливо поздороваться? Или следует проходить мимо, надмено отвернувшись? Или же показатеьлно бросить сквозь зубы "ссссцуко", чтоб тебя не слышали? Нет, я правда интересуюсь. Потому что вчера вот не знала как себя вести. И в итоге поздоровалась.

Ох, блин, этот долбаный зафренд-расфренд в ЖЖ... Сколько людей он уже рассорил.

Не люблю циников.
Не люблю мизантропов.
Не люблю гендерные игры.
Не люблю лесть.
Не люблю враньё.

Всё пройдёт. Я просто заболеваю.